Etappe 3: Kap. V-VI

1. Rückblick

»Heimat ist da, wo man gut behandelt wird.« (Claassen, 115)

Sanna sucht nach dem Abend im Henninger Bräu eine weitere Kneipe auf. Es ist inzwischen “Nach Mitternacht” (vgl. Beginn Kap. III). Die Frau ihres Stiefbruders Algin, Liska, hat Sanna gebeten, den Journalisten Heini dort aufzusuchen; sie erhofft sich dessen Besuch auf ihrer Feier am darauffolgenden Abend. Heini ist ein Trinker und gnadenloser Satiriker, der keine Rücksichten kennt.

Eingebettet in Heinis zynische Reden ist die Beziehungsgeschichte zwischen Algin, Liska, Heini und Betty Raff, eine alte Freundin Liskas. Algin ist ganz vom inneren Konflikt eines Schriftstellers im NS-Regime beansprucht: Anpassung oder Haltung? Liska will von Politik nichts wissen, die Ehe bröckelt, Betty Raff wirkt als “giftiger Keil”, bestärkt Liska in der Verliebtheit zu Heini und nähert sich Algin.
Heinis Monologe drehen sich um die Frage der Kompromisse mit dem System. Dem jüdischen Arzt Breslauer empfiehlt er die Flucht, dem Schriftsteller Algin wirft er dessen “lächerliche Konzessionen” vor, inszeniert eine makabre Verbrüderung des glühend antisemitischen “Stürmermanns” mit Breslauer.

Sanna ist in diesen Kapiteln stille Beobachterin. Was sie sieht und hört, ist verwirrend und schwer zu ertragen:

»Und nun möchte ich weinen, denn ich verstehe wirklich nichts, und ich glaube auch nicht, daß ich was verstehe, wenn ich alt werde. (…) Ich will geliebt werden, alle wollen geliebt werden, auf tausend Menschen, die geliebt werden wollen, kommt vielleicht einer, der lieben will. Vater unser … mein Herz ist ein Klumpen Trauer.« (Claassen, 139)

Übrigens: Während der Abfassung von »Nach Mitternacht« hatte Irmgard Keun zwei wichtige Männerbeziehungen: Eine zu Arnold Strauss, einem jüdischen Arzt, der in die USA emigrierte. Die andere zum großen Schriftsteller Joseph Roth, den sie einmal als »unendlich klug, unheimlich genial, zuweilen bösartig, boshaft« beschrieb. Beide verband das Schreiben, der Alkohol und – die Geldknappheit.

2. Anregungen zum Gespräch

Zur Strukturierung unseres Gesprächs biete ich wieder einige Gesprächsfäden an, die du unten in den Kommentaren wiederfindest:

1. Die Figur Heini: Er ist Dreh- und Angelpunkt dieser beiden Kapitel. Welchen Eindruck hat er auf dich gemacht, welchen Typ zeichnet Keun hier?
2. Die Beziehungsgeschichte: Status “es ist kompliziert”. Welche Bedeutung hat die Schilderung der Beziehungen rund um Betty Raff, Liska und Heini für dich?
3. Stimmung: Wie würdest du die Stimmung in diesen Kapiteln beschreiben?
4. NS-Zeit: Die Nazis spielen eine weniger deutliche Rolle als in unseren Etappen 1 und 2. Wo und wie spielt das Regime eine Rolle?
5. Zitat der Woche: Ein Zitat für dein Notizbuch.

3. Keuns Kunst: Die Personen-Miniatur

Irmgard Keun ist eine großartige Beobachterin. Das kommt bei uns Lesern nur deshalb an, weil sie auch großartig im Schildern ist. Mir ist das besonders bei ihren prägnanten Personenbeschreibungen aufgefallen. Mit nur wenigen Sätzen lässt sie lebendige Figuren vor unserem inneren Auge entstehen.

»Frau Winter weiß viel. (…) Obwohl sie schwerhörig ist, hört sie immer noch genug von dem, worauf es ankommt. Sie ist klein und flink, mit roten Haaren und breiten blassen Lippen. Eilig sind ihre Blicke und Schritte.« (Claassen, 123)

Auffällig ist die Rolle des Körpers in ihren Beschreibungen: Das Innere kommt übers Äußere. Gesicht und Gestalt, Gestik und Mimik verraten etwas über eine Person; auch das, was sie vielleicht lieber verbergen würde:

»Sie [Betty Raff] ist lang und dünn mit einem ganz kleinen Kopf. Sie hat eine grünlich-braune Hautfarbe, unerhört neugierige braune Quellaugen in einem spitzmäusigen Gesicht, aalglatt zurückgekämmtes braunes Haar und glibberig kalte magere kleine Froschhände.« (104)

Dass von dieser Person wenig Gutes zu erwarten ist, muss nicht eigens gesagt werden. Schon die dominante Farbe Braun lässt vermuten, wo sie politisch steht.

Die für mich vielleicht schönste Personenbeschreibung ist Sannas erster Eindruck ihrer Jugendliebe Franz:

»Lang war er und dünn, mit geduldigen Schultern. Er hatte ein blasses ernstes Gesicht, seine Stirn schien mir sanft und nachdenklich, ohne mir aufzufallen. Augen, Stirn, Mund, Schultern – verschwommen, zerronnen, zerrinnend sah ich alles. Klar und fest sah ich nur den hellen, heftig roten Seidenschal, den er trug. Lächerlich schien er mir, welcher Mann trägt denn sowas? Dann sah ich die Arme des Mannes. Lang und traurig hingen sie an ihm herab wie die Arme gefangener Affen (…). (62)

Franz lebt mit der von seiner Mutter ständig erneuerten Schuld am Tod des kleinen Bruders. Aber einst hat er einem Menschen auch das Leben gerettet, als er seinen angefahrenen Freund Paul gerade noch rechtzeitig von der Straße zog. Dieser schenkte ihm aus Dankbarkeit: seinen roten Schal. (75f.)